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北京虎坊桥边红廊碧瓦的湖广会馆，修缮重张后正一语气一个月上演千里浸式音乐剧《金风玉露》。本觉得是悲催，蓝本所以团圆破局。当迷雾终于覆没，当强者勤劳不误儿女情长，当音乐剧与戏曲在两百年的老戏楼精良纠合，当千里浸式氛围扑面而来……这两小时的体验，也许还真有了“金风玉露一再见，便胜却东说念主间多数”的意味。

用时空的穿越完成精神的超过

江山崩颓，大厦将倾。千里浸式音乐剧《金风玉露》以百年前湖广会馆（春鸣班社）门口一具不翼而飞的尸体引出悬案，串起几个主要变装、几组东说念主物关系；它将《林冲夜奔》行为戏中戏，从其中的强者绝路与失落悲凉取材取意，化为委宛热烈与闲静团圆。这么的时空错位与精神超过，是年青创作家挑升而为又出东说念主猜测的巧念念。

清早将至未至，暗夜将离未离，波诡云谲的时期旋涡里风急浪高，各色为鬼为蜮横行，偏巧又有那么一些东说念主——王公贵胄也好，贩夫走卒也罢，男女老幼岂论，他们披着夜色，箭衣彩裤、缨盔大带，零丁劲扮，只待龙泉宝剑出鞘……危一火关头个体的安谧就义，更是家国意志的集体醒悟。

千里浸式音乐剧《金风玉露》的创作团队里多是年青东说念主，有着闹热的艺术设想与无餍。一部体量不大的音乐剧，台上饱含上士下民的满腔血性与孤勇，幕后则是年青倾盆的家国设想与热望。仅凭这少量，完成穿越百年的遥呼相应即是特地的。

在湖广会馆演一出忠义千秋，不失为千里浸式演艺的故意尝试。一层层张开套娃式构念念，这是贫窭，亦然出彩点。创作家是老到北京的，亦然谙习戏曲的，文本“信手拈来”了水浒的《夜奔》，又关联了三国的关公戏。林冲与关羽是穿越时空的偶像符号，在老戏里，林冲的愤不得泄、怒不得吐让东说念主共识；而一部现代的小体量音乐剧所塑造的漫漫永夜里的每一位“林冲”，又被赋予了另一层色泽。他们的精神成长打底于水浒之义与三国之忠，就像主角金笙的爱情（与玉君），友情（与毓滔、毛腿儿），与师傅、师昆季的亲情，其中发生的再见与区别齐是对“夜”的结实与廓清，齐是予以“奔”的铺垫与伏线。

调控爱情的甜度进步忠义的浓度

《金风玉露》的戏曲元素与音乐剧情景向着深度交融努力着。梨园千秋唱忠孝，儿女堕泪染征袍。情节的不测与回转营造了悬疑，强者气概与儿女情长撞出了电光花火，百年戏台的穿越与再见联系民族忠义宏旨。在戏里、曲里，在歌里、舞里，百家乐ag厅投注限额编创者全心调控了爱情的甜度，进步了忠义的浓度，在一群年青东说念主创造的舞台上，面临家国兴一火，擂响战饱读咚咚，在交叉跨界的切磋考虑中呈现了斗胆的疏浚互鉴与更始交融。

历史文件录载了照旧的皇族与当红名伶的惺惺惜惺惺，主创团队有感于他们突破阶级的相互扶执和赤诚心思，化而为艺。李卓群、孙钰熙两位女性编导是艺术眼界豁达的梨园行里东说念主，在《金风玉露》里，罢了戏曲范儿的典正与音乐剧的现代性灵动解放的会通领略。大武生的悲歌成为音乐剧的里子，剧中某些歌舞唱跳，在曲艺味儿里糅合了爵士、布鲁斯等立场的音乐，不同艺术情景不休融冶，变成了别致的立场。

在跨界的语境里制造复合的韵味

《金风玉露》将不同艺术配景的演员配成三组卡司，戏曲演员和音乐剧演员齐被置于逾越的创作语境中，他们或长于戏曲，或长于音乐剧，齐在歌舞唱跳中冲破规模各扬长处，长短分明。

笔者现场看到的是相对空洞交叉的卡司版块。男主金笙由国戏昆曲巾生许嘉林演出，立场偏少年俊秀，另两组的演出者李晨源和王厚义亦然相类的细长眼、高鼻梁，一个来自北京跳舞学院、一个来自北京曲剧团，立场或英气或深情。

因为故事、变装设定的多重性，与戏曲班社的高度关联性，各组卡司能否以各自专科为底向着复合多维发展，就成了剧目能否带不雅众享受艺术千里浸的关节调查点。戏曲系于角儿，音乐剧同理。无须替身，苦修半年，是《金风玉露》的艺术追求与回应。

剧中金笙与毓滔“交手”的几场戏有偏戏曲的，也有偏音乐剧的，齐是交融度和完成度很高的别致编排。金笙要救师傅、救梨园、救玉君，毓滔要救家、救国、救匹夫，两个独自驰驱于茫茫夜色的东说念主，满腹情意唯付剑穗，动静徐急间的相互鸠合罢了心思上的志同志合与意气迎合。终端，面临女主玉君的“断送”，金笙与毓滔的曲解与谈心也将冲突推到最上涨，照旧的至交揭开了悲恸的好意思妙，一曲《怯夫》对比一曲《林冲夜奔》，在强烈的音乐震颤里迎来了心思的爆发。

生涩与训练、庸碌与深入、商场与艺术，这些齐不矛盾。历时久远的戏院连绵上演血性方刚的新剧目，台上台下芳华的力量喷薄，自古强者少年，且全心听之，全心不雅之。

供图/《金风玉露》剧组

泉源：北京后生报ag百家乐苹果app

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