电影《小小的我》2024年12月27日公映。据灯塔专科版数据，为止1月3日，《小小的我》票房冲破5亿元。

监制尹露、导演杨荔钠、编剧游晓颖，还有主演易烊千玺、林晓杰、蒋勤勤、周雨彤等，直面脑瘫患者至极家庭，为咱们论说了一个对于息争、更始与更生的故事。故事里掺杂了苦水与泪水，又在东谈主生无数的泪背后，透出笑与乐。

“抱一抱嘛”

故事是由无数挥泪、一个拥抱、一个大跳串联起来的。

在阿谁宽绰无奇的暑假，20岁的刘春和，苦苦恭候着他的大学中式示知书，同期在找一份兼职。他靠近着和其他普通男孩相似的困惑——以后从事什么奇迹、去什么城市生活、成为什么样的东谈主。唯独略有不同的是，刘春和是一个脑瘫患者。

在另一条故事线里，外婆陈素群正在日暮途远地筹备着我方所在的老年齐唱团的一次上演。偶而的契机，起初连饱读槌齐拿不稳的春和，成为这个老年齐唱团的饱读手。循着平行的两条印迹，编剧游晓颖张开了回文往还的缜密编织，导演杨荔钠用超卓的叙事品位和暖热的东谈主文视线拓荒这个私有的旯旮宇宙。

这个对于息争、更始与更生的故事，掺杂了苦水与泪水，又在东谈主生无数的泪背后，透出笑与乐。采访经由中，几位女性主创屡次说起我方在拍摄现场落泪。

令外婆不测、不受控的那滴泪，滴在春和找到东谈主生第一份使命之时。

梦思着成为又名古道的春和，因肢体碎裂屡次遭拒，他找到了一份咖啡馆的兼员使命。“你能站多久，走多远？”这是他的第一个口试问题。在简直坐满东谈主的咖啡厅里，春和面对通盘主顾，背诵了一遍《报菜名》。“我是个记性很好的普通东谈主”，他思向店长阐述注解我方是个有价值的东谈主。

不宽解的外婆缄默随从春和，她看到了这一幕，眼眶眨眼间湿润。“普通年青东谈主目下边临的办事竞争很大，思作念到一件事、找一份使命就依然很难了。春和算作一个残疾东谈主，之前依然碰壁许屡次了，这件事对他来说太忙碌了。是以，你给他一线祈望，他就会致力于地去作念，他思阐述注解我方是个有价值的东谈主，‘我诚然是体残，但我的脑子是正常的’。”采访中，献技外婆的林晓杰回忆起这个细节，不禁陨泣。

“有了工资，你不错买我方可爱的衣裳，换我方的手机，上我方可爱的大学。”得知孙子被聘任后，外婆放下手中的豆花，意思勃勃地拍打着春和。春和却说：“分歧，外婆，不仅仅钱，我有使命，是尊荣。”

拍摄本日，通盘东谈主齐希望这场戏是笑着的、忻悦的，一初始公共还辩论，要不要加一个祖孙间的拥抱，又以为“太粗鲁了、有点俗”。终末的阿谁哭和拥抱，是通盘东谈主齐莫得思到的，包括献技春和的易烊千玺和林晓杰。

“咱们拍了两条，第一条，咱们吃着豆花，把豆花全喷出来了，没法用了。蓝本是笑着的，终末咱们演着演着，（心情）走到那一步，不拥抱是不行了。”春和侧过身，向外婆伸动手，“抱一抱嘛”。

从春和8个月大初始，外婆就陪同在春和的身边，她一直饱读动和赈济着春和去作念他思作念的事、去追求他的梦思。外婆是挡在春和眼前的一堵墙，给以他无限能量和上前走的勇气。

电影的终末，春和学会了开车，收到了梦思大学的中式示知书，准备踏上新旅程。他开车带着外婆来到旷野的湖边，跟外婆说，等他上了大学，他思请外婆到学校食堂吃一顿饭，之后，“买张车票去你思看的场地看一看，耍一耍，以后的路，你就让我我方走嘛，好不好？”外婆笑着解下丝巾，一溜清泪从眼角滑下。

片尾曲《干杯，一又友》响起，祖孙俩在草地上缓缓往前走，外婆骤然来了一个跨越的舞姿，像大秧歌似的。那一刻，外婆是疏忽、幸福、不羁的，林晓杰也从电影场景中抽离，眨眼间欢跃耀目光线。

那一下跨越，跳进了监制尹露的心里。在拍摄现场看到这一幕，她的眼泪坐窝被逼出来。“咱们到了这个年齿，可能看到这么的东西就会与啼哭。咱们知谈这个乐不雅的背后是什么。有一种乐，是你资格了东谈主生许多的苦，终末仍然餍足笑出来。我以为阿谁是最动东谈主的，咱们的东谈主生其实齐在资格（这些眨眼间）。”

“思让他们站在阳光下”

《小小的我》最额外的场地在于，它让不雅众看到了脑瘫患者至极家庭果真又普通的日常生活。

游晓颖一直思写一个对于弱势群体的故事。当姆妈所在的老年齐唱团的一位大姨和她患有唐氏综合征的孙子出目下她眼前时，她感受到了这个东谈主群背后的可看性。“这一双祖孙的联系是可看的、道理道理的，”细则这极少之后，她决定从这个小切口动手，抒发电影主题。经过多半的前期调研、深入构兵，她缓缓了解这个家庭的一些果真的、物换星移的生活细节。由此，她愈加阐发，要将祖孙联系算作电影的干线。

尹露此前跟游晓颖融合过两部作品——《我的姐姐》《祝你幸福！》。良善普通东谈主跟这个时间的联系、跟这个时间的东谈主的联系，一直是两东谈主共同的深嗜点和作念电影的初志。“晓颖跟我讲了这个故事之后，我即是思看到这么的画面，我思看到他们的形状，思带给不雅众看，思让他们站在阳光下。”尹露说。

杨荔钠是尹露的多年好友，两东谈主曾融合《姆妈！》。“良善社会弱势群体，蓝本即是公共的包袱。咱们不错凭借我方所掌抓的手段，尽极少菲薄之力，作念一部属于他们的电影。”杨荔钠清冷地接下这个名堂。

论说劣势东谈主士故事的影视剧，时常从外部视角干涉，但《小小的我》是从内化初始的。近130分钟的电影，铺满了琐碎生活的细节，却不显得冗长。主东谈主公刘春和既是一个脑瘫患者，亦然一个20岁的普通男性，身处这个对他来说不通常的宇宙，他用我方不受控的身体，握住探索、触碰生活的边界。

主创团队拒却刻意煽情，也不希望把病症奇不雅化、特殊化，脑瘫患者的特殊资格被融入日常生活中去暴露。比如，如何用痉挛的手抓笔、写诗、打饱读、牵手；如何拖着歪曲的双腿爬楼梯、穿行马路；还有外东谈主对待刘春和的气魄，即便不是出于坏心，也当然则然地使得他的存在一鸣惊人。

创作脚本时，游晓颖翔实强化的是刘春和的普通性、粗鲁性，他跟其他东谈主在阿谁暑假可能靠近的窘境是通常的。“男孩子会资格什么，他齐会去资格。他会资格芳华期的悸动，也会资格芳华期的失败，这个失败不以他的意志为挪动，可能是每一个东谈主齐会资格的。”

“从这个创作初志开赴，咱们要用一个什么样的视角，影相神秘奈何去随从他的生活和他的宇宙……咱们希望让外界、让不雅众看到这群东谈主的灵魂。他们的灵魂很是值得被看到。咱们不光要看到他们劣势的外在，还要看到他们的内心，他们在思什么，他们的日常、他们的生活是奈何样的。”尹露说。

唯有易烊千玺与刘春和知谈的事

最大的变数是刘春和。算作电影的主视角东谈主物，易烊千玺的演绎，对于影片举座质感起着压舱石般的作用。脑瘫患者的身体景色、色调、姿态、肌肉和神经抖动的进程齐不同于常东谈主，用一种很是规的献技状态干涉日常生活，对于演员是极大的挑战。

为了找到东谈主物状态，易烊千玺有一间独属于他和刘春和的房间，其他东谈主齐莫得进去过。在易烊千玺其后接管采访的一言半辞中，咱们得知，在阿谁房间里，他参考了多样各种的辛苦，支入辖下手机，对着镜子，一遍一随地找扮装状态。

杨荔钠以为，春和这个东谈主物的一切，即是在那间小屋降生的，降生经由唯有春和与易烊千玺两个东谈主知谈，“当他从阿谁屋里走出来的时候，咱们才看到春和的形状，从新到脚，从神态到内在，第一时辰展现给咱们的即是他今天的形状。”

尹露跟易烊千玺在《送你一朵小红花》中融合过。再次融合，ag百家乐假不假尹露以为，他照旧我方意识的阿谁易烊千玺。“他是一个很内敛的东谈主。他为扮装付出了若干，他我方知谈，但很少对外说。”她们曾问易烊千玺要一些他塑造扮装的视频或笔墨纪录，他没给，“因为他不太餍足过多地说我方到底作念了什么”。

但通盘东谈主齐知谈，他一定为刘春和的降生付出了很是多极重的准备。杨荔钠跟易烊千玺辩论如何塑造刘春和这个东谈主物时，辩论了两点：第一，春和的眼神要萌极少；第二，要多笑。

这是主创团队在前期作念调研、采访时的感受。“算作脑瘫患者的小孩，凡是出来跟东谈主相易，齐很爱笑。他们看向周围时，不像咱们有那么凌厉的眼神，他们甚而带有极少点本能的阿谀，希望开释善意，被周围东谈主选用。”易烊千玺问导演：“我不错（演得）像小白兔通常吗？”

有一次，杨荔钠向易烊千玺推选了贾科梅蒂。这个存在看法雕镂家、艺术家的雕镂作品，造型细长、孱羸，饱含孤苦与伤痛。其后，易烊千玺说，他拍了一张贾科梅蒂作品的相片，将其摆在我方的床头。那刹那间，杨荔钠就知谈，他为这个东谈主物所作念的作业，远远超出她的思象。

当易烊千玺以刘春和的身份站在尹出头前时，她感到了轰动。“光走那几步路，他要看守阿谁状态，他要跟刘春和同频。咱们无法思象刘春和站在咱们眼前的时候是什么形状，但是当他站在咱们眼前，咱们通盘东谈主照旧很轰动，以为太猛烈了。”

爱、缺憾和抱歉

外婆陈素群和母亲陈露，是刘春和性射中最遑急的家东谈主，鼓动着这叶孤舟缓缓上前摇荡。林晓杰、蒋勤勤的演绎，如同千斤顶，呈现了这个家庭的里面视角，承托起通盘故事结构。

电影中，陈素群21岁就生下女儿陈露，坐月子时被老公毁掉。她把女儿委用给我方的母亲，一个东谈主去西藏赚奶粉钱，一走即是十几年。等她转头，母女俩依然错过了最应该彼此了解的时期，只留住怨怼和失掉，难以纾解。外婆脖子上那谈伤痕，是她被掳掠时留住的。畴昔面对劫匪，她能勇敢地说出“这是我女儿的奶粉钱，不成给你”；但当她老了，回到女儿身边，却死也不肯让女儿知谈这谈伤痕的由来。

“陈素群为女儿付出了许多，跟女儿的联系反而提议了；陈露拚命思把女儿留在身边，但这么的适度反倒把女儿推远了。这其实即是她们各自的一个命题。春和更像她们之间的一个润滑剂，外婆因为对女儿的失掉，把爱加倍地还给了外孙。”游晓颖说。

蒋勤勤从小亦然被外婆带大的，“简略外婆齐有这么的宿命”。跟陈露不同的是，小时候，她母亲每周齐会去看她。她以为，母亲对我方的关爱并莫得变少，她的资格跟陈露的资格天渊之隔。

蒋勤勤看完脚本，很是可爱。“诚然《小小的我》是一个婆孙之间的心情故事，但是其中又开辟了另一个姆妈的视角，论说病患背后的家属是如何生活的，她们如安在这个窘境里抗争地生计下去，”蒋勤勤以为这个视角很是新颖，诚然母亲这个东谈主物的篇幅未几，但是很有“演头”，很有劲量，很长远。

两位演员差别用我方的形状干涉扮装。林晓杰的压力率先来自语言，她从来莫得构兵过四川话，此次为了演好外婆，初始一字一板地闇练四川话台词。拍摄时期，她的腰疾复发，不成久坐，拍摄现场弥远有一张床。一开机，她在镜头前意思勃勃地舞蹈、张罗这张罗那；一停机，她立马躺到床上。

对于蒋勤勤来说，难的是“干涉”。因为电影莫得那么大篇幅论说母亲的前情，她必须一干涉就带着陈露所碰到的一切厄运、苦难、窘境、重压，第一时辰准确、赶紧地传达。这是一个为爱受累、清贫困顿、矛盾躁急的母亲，让不雅众捕捉到这些信息，是她需要作念的作业。

陈露思跟母亲亲近，但因为母爱终年的缺失，对母亲又有积怨。“这种创伤简略是没办法消解掉的，最起码是现阶段没办法消解掉的。”在拍摄现场，蒋勤勤一直用“外婆”或“你”来称号林晓杰，希望借此不绝剧中东谈主物的心情。

在林晓杰看来，“外婆是一个敢爱敢恨的东谈主，她尽管兵马倥偬、千疮百孔，受过许多伤害，但是她信服一切齐是好意思好的，任何问题齐不是个事儿，齐是不错科罚的”。因为莫得陪同女儿成长，给女儿酿成了伤害，外婆以为我方失掉女儿太多。在戏里，外婆一见到女儿就弥留，她不敢正视女儿，语言也很谨言慎行。林晓杰希望影片中母亲对女儿的失掉与爱及复杂的心情，在镜头中被不雅众感受到。

尹露用三个词来轮廓她所默契的中国式家庭——“爱”“缺憾”和“抱歉”。率先，“咱们羞于说爱，不抒发爱。许多时候，在资格了一些大事件，或者是资格了许多、经过很万古辰之后，咱们才懂得爱，才知谈爱是什么”。

“中国式家庭还有一个词，叫‘缺憾’。咱们齐是带着缺憾前行。外婆对女儿陈露的爱有缺憾，陈露对女儿春和的爱也有缺憾。”

“中国式家庭说‘爱’很难，说‘抱歉’也很难，齐以为你懂，其实不一定懂。外婆在天台上对春和说出‘我怕她难受，也怕她不难受’，这即是东谈主面对我方所爱之东谈主时那种复杂的心情——我怕你难受，又怕你不难受。这即是东谈主。”

伤痛除外，有梦，有诗，还有歌

《小小的我》莫得闪避一个有脑瘫患者的家庭的不胜。

母亲一直对春和怀有羞愧，她认为女儿患上脑瘫是我方的错，是她让春和的侥幸从一初始就跟其他东谈主有一丈差九尺。这份羞愧，持久不衰，成为怯怯和适度——她顾忌女儿脱离我方的掌控就会出不测。她的适度欲，让春和以为我方即是一个应该被关在动物园的大猩猩，千万不要跑出去，炫夸在光天化日之下，那只会让饲养他的东谈主难看。

影片也莫得闪避这位母亲的私心。她会低看、鄙视我方的女儿，也偶尔会遐思，要是女儿走丢，我方的生活会不会更好；她也会思要一个健康的二胎，体验一趟作念正常东谈主的母亲的感受。

蒋勤勤认为，这即是果真的东谈主性。“陈露在成为母亲之前，率先是一个东谈主。她有五情六欲，可能也会有不胜、阴雨和差别心。这些很容易被默契，但是很难在银幕上体现。把它血淋淋地拿出来直面不雅众，我以为这是咱们这部电影打动东谈主的场地。”

影片中，陈露和刘春和有一场争吵的重头戏。女儿控诉母亲：“是谁把我生成这个形状的？”很当然地，蒋勤勤加了一句台词：“这是你的命，亦然我的命。”

“你碰到的这些厄运、不公，你要寻死，难谈姆妈莫得吗？”蒋勤勤信服，每个孩子的不幸背后，是侥幸对母亲的双倍处分。孩子难受一分，母亲只会难受一万分。

电影的末尾，生下二胎的母亲在春和的病床前跟他谈歉。那场戏，蒋勤勤思了无数种可能，她应该是一个什么样的心思，她到底思要什么、思作念什么。“无数个谜底摆在那里，但是会奈何样？其实（咱们）齐不知谈。我以为许多东西即是不可名状的，你不可能把它解释明晰。就像生活，尽管很忙碌，问题摆在前哨，能科罚吗？不知谈。但是生活还要链接，咱们齐还要链接生活下去。”

又得说回终末那幕告别戏。外婆送春和去辽阔上大学，春和思让外婆去我方思去的场地看一看、耍一耍。上了大学，春和的出息未必即是爽快的，仍然充满未知。但伤痛除外，有梦、有诗，还有歌。

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