茶宜精舍、云林、竹灶、幽东说念主雅士，寒霄兀坐，松月下、花鸟间、青石旁，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火真人ag百家乐，竹林飘烟。—— 徐渭
在艺术家梵高的故事里
有三个关节身分：
一、穷
二、有才华，但怀宝迷邦
三、可能是个疯子
翻 看 中 国 书 画 史
还真有这样一位明代“梵高”
他叫徐渭，被称为绘图“疯子”
徐渭
徐渭，《墨葡萄图》
明 徐渭 墨葡萄图 纸本水墨 纵116.4厘米横64.3厘米
故宫博物院藏
说回徐渭
徐渭少年称心
这个早熟少年9岁就得回了
山 阴 知 县 的 赞 扬
一 时 被 视 为 神 童
自后又被誉为“越中十子”之一
轻 松 考 中 秀 才
后生时期的徐渭胸襟大志
不 只 穷 究 学 术
况兼辩论兵法，筹商政事
然而在以八股文取士的科举轨制下
徐 渭 到 41 岁
八 次 乡 试 全 部 落 榜
徐渭 荷花 立轴
后 来
徐 渭 为 浙 闽 总 督 胡 宗 宪
出 奇 计 大 破 倭 寇
穷，亦然真穷
徐渭晚年追溯故里
勤苦荆棘
变卖藏书数千卷
靠卖书画为生
死时除床上草席，一无总计
徐渭 水墨花草 立轴
徐渭 辛未（1571年）作 风筝图
当 然 ，
徐渭和梵高之是以传世，
是因为始创了新的绘图作风，
虽 然 徐 渭 认 为 自 己
“书第一，诗二，文三，画四。”
徐渭 花鸟 立轴
徐渭的绘图新颖奇特，
破坏了花鸟画、山水画、东说念主物画的题材范围，
水墨大写意花鸟笔势狂逸，墨汁淋漓，
是写意花鸟画闇练的鲜艳。
与陈淳并称为“青藤”、“白阳”。
徐渭 杂花图卷
纸本水墨 30×1053.5厘米
南京博物院所藏
与徐渭比拟，
陈淳是个完全的“富二代”，
生存要求优裕，对仕进也没什么兴致，
淡于宦途，流连诗酒临泉。
陈淳
明 陈淳 墨芙蓉图 水墨笺本
陈淳自小生存环境优渥，
一直到而立之年
都在觉得中枢的
苏州精英圈子里受涵养教师，
他完全以玄门算作对混浊世务的一种自由，
一心在追求身心完全放逸，
物我两忘之境。
明陈淳 草书七言诗 立轴 纸本水墨
现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花草扇面》作于1514年，陈淳31岁，父亲尚在世，画太湖石一，右上即阁下点缀朱红色小花，画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。
陈淳，《湖石花草扇面》，台北故宫博物院藏
《白阳先生墓志铭》中说，陈淳在父亲丧礼后，“意尚概述，厌尘俗，不屑亲家东说念主事”，陈淳挑升皈心说念门，他的弃世与酗酒及丹药谋害辩论。
说念家辟谷之术不仅仅不食五谷，况兼要服丹药，如“五石散”之类，都含有剧毒汞等矿物资，这些经多样要领烧真金不怕火成的丹药，既是怡悦剂又是迷幻药，对健康的挫伤是致命性的。
陈淳晚年所作的一些书道作品，粗莽飞逸，常常觉得是醉中乙醇的作用，但更大可能应该是那些丹药的作用。
明 陈淳 春色烂漫 纸本 项元汴旧藏
陈 淳 晚 年
达到了我方的艺术巅峰期，
他 的 独 特 风 格
对后世花鸟画的发展有较大影响。
陈淳一生所作的写意花鸟画，
弥远轮流应用纯水墨与浅设色两大类。
他的淡彩作品，水墨八九分，
而颜色只好一二分，且是单层罩上。
明 陈淳 花鸟 立轴 纸本
陈淳在作画中
很当然的使用书写性用笔，
线条小心变化，AG旗舰厅百家乐改造抑扬，
试作品的话语既调解又齐备。
陈淳的水墨写意在很猛进度上成绩于他的行草，
《花草图册》中的残荷，用笔老辣，
叶脉的用笔显豁有草书的滋味。
明 陈淳 花草图卷
29.7×400 厘米 上海博物馆藏
《洛阳牡丹图》是一件突出作品，这是陈淳晚年所作。其用色好意思艳，胭脂加饱水分发达花中之王的柔媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次分明。
明 陈淳 洛阳春色图卷
纸本设色 26.5×111.2厘米
南京博物院藏
陈淳晚年作品很少赋色，大多是水墨渲染的写意花鸟，显豁解脱了文征明和沈周的影响，把写意技法擢升到了一个新的水平，开采出由小写意到大写意的阶梯。
陈淳建议漫兴墨戏的创作形势，“……故数年来所作，齐游戏水墨，不复以设色为事。”
明 陈淳 秋色满园 立轴 设色纸本
陈淳的画，多是一花半叶，淡墨欹毫，以剪裁取胜，尤其是长卷和册页中的物象，虽是一枝半叶，画意却莫得“残败”的嗅觉，反而是“一花一生界”。
陈淳拓宽了发达对象的限度，枯枝败柳、残柳知了、水池河边等等都不错入画，以致将四季花草集于一堂，随兴展示总计趣花草的缤纷姿态。
陈淳 秋江清光图 南京博物院藏
他的一系列花草图册，执行丰富，笔法年迈，墨色精微，虽是方寸大小的小作品，给东说念主留住的嗅觉却是举座的，况兼是那样的熟悉和芜俚。
陈淳的花鸟画充满着旷野诗般的情境和生趣，画幅不大，但神动风趣，耐东说念主寻味。陈淳把文东说念主画的闲居淡雅发达到了极致。
陈淳《罨画山图》
纵55厘米，横498.5厘米
天津博物馆藏
1544 年，陈淳谢世，就在人命临了一年的夏末，他创作了《罨画山图》，这幅画威望磅礴同期亦然他最迫切的山水画。在近五米的长卷上，陈淳用宋代米芾、米友仁父子始创的云山画法，以迅疾畅快的运笔，淋漓恣肆的水墨，将江南秋山之烟雨空蒙、幻化莫测的场面融解在笔端纸上，文字确定，威望如虹，一气呵成。卷尾行书自题，甘醇自如，与画混然天成。绘图与书道均舒心淋漓，毫无悔怨年迈之感。
玩赏家王世贞说他：“生平无一俗笔”。
陈淳《罨画山图》
纵55厘米，横498.5厘米
天津博物馆藏
陈淳、徐渭的名字
意 味 着 中 国 画 的
文东说念主花鸟画大写意方式的完全闇练
陈淳的东说念主生立场是消沉的，
出 世 是 主 动 的，
自愿的，因而他的画安祥意远，
萧洒情状，有一种无欲无求的出尘气度。
徐渭的东说念主生立场是积极的，
其绝俗是被迫的，无奈的，
满 腔 的 悲 愤 抑 郁 倾 泻 于 毫 素，
淋漓中尽见陨泣与呼号。
他们的东说念主生是如斯的不同，
却在艺术上书写着各自的精彩。