发布日期：2025-03-09 07:49 点击次数：199
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一个月里，《》从柏林升空、搬动、总结，奉陪对期间的不雅察与侧写，持续关照着女生庆幸的轨迹。NOWNESS原创系列 #幕后 Movie Insider 于柏林电影节第一现场，在阿维塔的支撑下，呈现《想飞的女孩》幕后全纪录。
时分倒回到7年前，一次在重庆的采风，让文晏猜测了这个故事。长江和嘉陵江的交织处，重庆朝天门服装市集，几代东说念主在这里改变了庆幸。鼎新洞开初期赌上全部身家下海作念生意的东说念主们，是阿谁期间的冒险者。“我看了一些阿谁时候的像片，八九十年代颜色斑斓的前卫时装，趴在布料上睡着的孩子，因为不够高要站在凳子上的小孩，帮姆妈沿路在喧闹的服装市集里叫卖的小孩”。
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像点燃的心情，从上一个期间的飘荡与变迁里，燃至下一代东说念主们的生掷中。点燃事后还会剩下些什么？是期间钤记的遍及叙事，如故个体被躲避的期间创伤？在这些被期间改变的家庭背后，他们的下一代又是如何生活的？于是这些孩子缩影为《想飞的女孩》里的田恬和方笛，她们降生了、长大了，被羁系着，又逃离了。“没东说念主告诉年青东说念主，咱们应该如何濒临”，这是《想飞的女孩》成型领先的问题鉴定。
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秘籍在期间变化褶皱里的微小肌理，在《嘉年华》和《想飞的女孩》中被文晏伸开来，她想让咱们看到的，是那炙肤皲足的的微小裂痕，它们足以发展为粗俗东说念主生活中难以跳跃、销毁个体的山海。就像《想飞的女孩》里的山海与期间。
咱们为何走到今天，又为何成为我方？这是文晏冷漠的问题，亦然属于咱们通盘东说念主的问题，本文是NOWNESS对导演、制片东说念主、编剧文晏进行的专访，从《想飞的女孩》开动，回溯创作之路，谈及她所融会的期间与心情，她与演员的互动模式，以及她“不存在”的第二东说念主生。
正在上映的《想飞的女孩》，以映在刘浩存饰演的田恬脸上的一汪红色开场。红色，看成权贵的痕迹，团结对于《想飞的女孩》从创作到和不雅众碰面的全过程，定档海报使用了红色，而片中主角田恬的衣服是永久红色。
以制片东说念主身份参加电影界的文晏，非论是制片作品如故导演作品，皆带有浓厚的玄色电影气味，这抹玄色是文晏制片东说念主生涯的临了一部作品《日间火食》中的那份窒息杀意，创作于归并时期的文晏导演首作《水印街》，其中也植入了浓烈的、“被不雅看着”的玄色意味。
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NOWNESS：咱们能从《想飞的女孩》里看到许多对于视觉元素的设定，比如田恬身上那件团结永久的红衣服，临了又到了方笛身上，不错讲讲这件红衣服的设定吗？
文晏：红色不仅是人命血液，又是亏损危急，对于田恬的东说念主生来说，这是一个多重的预见。这亦然为什么咱们的电影开动在一派红色，她从新至尾一稔这一件红色毛衣。你会发现田恬从小到大咱们皆让她身上带有某种红色的元素，在她通盘这个词避难的过程中也会通常时出现红色，一种危急永久随着她，同期她又是对人命如斯渴慕的一个东说念主物。红色体现了这种双重性。
《想飞的女孩》（2025）
NOWNESS：在你为刁亦男导演的《夜车》担任制少顷，他也拿起过你对于衣饰的建议，我难忘是条你提供的红领巾，给女主角刘丹用了，效用很好，刁亦男在《日间火食》里还想借给桂纶镁用，咱们之前拍摄和今天你刚好穿的亦然红色的衣服，红色对你来说是个特别的心情吗？
文晏：红色对每个东说念主来说皆是一个很特别的心情。在咱们公共的日常生活中，传统中国喜庆的日子皆是红色，对吧？但是血液这么让咱们惶恐的心情，其实亦然红色。我我方真实从来不穿红色，但它在影像上是一个特别醒磋磨标记性颜色，像《夜车》内部刘丹饰演的这个东说念主物，她是个法警，一个渴慕爱的东说念主，但她每天濒临的是亏损，红色带来的，是生与死的热烈的反差。红色是爱的标记，亦然亏损的标记，是以那时就给她用了这条红领巾。
上：《夜车》（2007）
下：《日间火食》（2014）
NOWNESS：《想飞的女孩》一开动，田恬被羁系的氛围口舌常漆黑和恐怖的，许多异邦影评认为你此前的制片作品和导演作品也皆有玄色电影的元素，你是对这个元素特别感兴味吗？
文晏：当咱们不雅察和缓和社会上正发生的事时，咱们所看到的暴力，尤其是日常生活中的暴力，看成创作家，折服也但愿能在电影中寻找一种对社会施行的反映。你说到玄色电影，其实它的出现亦然在上世纪四五十年代，干戈、社会问题所形成的多样暴力通常地出咫尺东说念主们的日常生活中，是以玄色电影的类型在那时才容或发展了。
那种期间氛围促成的类型发展，其实跟咱们咫尺的许多感受是很相通的。暴力在日常生活中无处不在，有时它们以出乎不测的方式出现，把这种元素更新、变形，让它适用于 21 世纪这个期间的抒发，是一件很有趣的事情。
《想飞的女孩》（2025）
《想飞的女孩》诚然必须聚拢期间去解读。事实上，文晏真实在她的每一部作品中皆在回溯期间。2013年提名威尼斯电影节路易吉·德·劳伦蒂斯奖的《水印街》，机敏捕捉到了“导航定位、被监控、被看着”参加咱们生活的年代。2017年的《嘉年华》又借助旅馆工作员小米录下的一段视频，照见到智高手机改变东说念主们生活方式、叙述方式乃至真相的年代。
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到了《想飞的女孩》这里，踏进于配景处、景深处的东说念主物前史，田恬和方笛幼时的1990年代，恰是中国社会的震撼时期。社会资历剧变，踏进其中的东说念主们以致还来不足自发感知，是以在影片这段“年代史”的部分，咱们也不错看到文晏大多使用前程镜头和盘曲构图来静不雅他们的家庭纷争，就像陷于其中的东说念主们，也并不通晓我方的庆幸会走向那儿。
而在影片确当下时分线部分，也恰恰即是这对表姐妹从相逢到最终的结局，那被往时二三十年的“年代史”决定了庆幸的“当代史”的几天时分。“我就势必得作念好在这两条时分线里穿梭的设想”。
如斯看来，“期间”其实也成为了文晏作品中一个永久存在的“变装”，它是如斯巨大，但又永久隐身，咱们真实看不见它，但却又通常刻刻不错感知到它。
NOWNESS：《想飞的女孩》报告了与期间精良关联的一代东说念主，你之前的两部作品《水印街》和《嘉年华》皆有期间变化的元素，它们皆捕捉到了被窥视、拍摄和被拍摄的元素，那刚好是智高手机开动入侵咱们生活的时候，你为什么会不雅察到这些事物？是有觉知的团结吗？
文晏：我是在2012年开动作念《水印街》的，那时候刚刚开动有智高手机，至少我我方还莫得效，我难无私是2014年才开动用的第一个智高手机。《水印街》是讲一个测绘员的故事，那时剧组里有几个责任主说念主员有智高手机，但那时的 GPS卓越不准确。我难忘咱们开着车，在南京街头转来转去，却若何定位皆不准。那是刚刚开启智能电子成立的时期，我认为那可能在那时是最崭新的一件事物，对我刺激也比拟大，是以就作念了这么的一个故事。
《水印街》（2013）
比及《嘉年华》，应该是2015年前后，智高手机就比拟多半了，我我方也开动用了。我难忘那时候我在戛纳的那条有名的赛车场街说念上走来走去，看到通盘东说念主皆在用智高手机拍照、自拍，就短暂发现这个东西成为了咱们生活中一个特别难题的部分。是以就把它放在了《嘉年华》的故事里。
NOWNESS：影响到《想飞的女孩》创作的期间议题又有哪些呢？
文晏：在《嘉年华》时，我因为宣传电影接管了许多采访，采访我的大部分皆是年青东说念主。我发觉，许多年青东说念主对于咱们是如何走到今天的，又是什么东西形成了今天的多样酣畅的这些问题，好像亦然吃力了解的。
《嘉年华》（2017）
这让我开动回头去看历史。因为非论是哪个期间，哪怕是往时二三十年的历史，或者更早的历史，皆能提供一些谜底。咱们今天为何是这个方式？咱们社会为什么是这个方式？其实皆应该不错在往时找到谜底。因此在《嘉年华》之后，我开动入辖下手去说合和写稿的几个神气，其实皆是跟不同阶段的历史是有点关系的。
是以《想飞的女孩》亦然起首于对于往时二三十年的那一段历史，勇敢地下海、拿出全部的身家去赌的那一群东说念主。那些八九十年代刚刚降生和成长起来的孩子的庆幸是如何的？没东说念主告诉年青东说念主该如何轻率社会变化，ag平台百家乐没东说念主告诉他们不错如何濒临我方的处境。这卓越打动我。
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NOWNESS：文淇在接管咱们采访的时候说，认为导演是“一个不雅察者”，是以这是你倾向的责任方式吗？
文晏：就同演员的责任来说，我是个从选角开动，就还是开动在同演职责任、在调治演员的东说念主了。我在领先选中一个演员的时候，在我我方这儿，其实就还是阐明了他能够完成戏中的通盘要求了。这个特别难题。我一朝在排演或者筹备的时候，能够大体感知到、阐明到这小数，后头的责任相对就会比拟毛糙。文淇为什么会认为我是个不雅察者，可能是因为我很了解她。我认为导演如若但愿能够调度出演员最好的、亦然最当然的情景，其实是说你要让对方认为他所作念的通盘的东西，皆是他我方信赖的、我方感知的。惟有这么，他的信念感才是最强的。
NOWNESS：那你皆是若何让他们信赖这些东西的呢？
文晏：在比拟前期和演员的疏通里，我会很仔细地判断他的融会在什么场地是有偏差的、需要鼎新的。如若这位演员的融会大体是对的，我就不会特别的去鼎新，会让他先走一遍，按咱们共同的融会先给我一个演出，再在这个基础上去调治。在许多场地皆给他埋好默示，让演员认为“我信赖这即是我想要的”，就比一上来给演员纲要求，要他们去机械地完成好许多。
我认为这种其实是一种赋能的过程，你让他当然而然地走在你但愿他走的那条路上，他一定会抵达最好的场地。其实是匡助他们“洗脑”成为另一个东说念主。
NOWNESS：张宥浩说到过在片中你对他头发要保持带点油的情景，公共也会反复说起像是《嘉年华》里对梦露雕像的好意思术使用，这种对视觉、好意思术的机明锐和你的个东说念主资历相关吗？
文晏：电影最基本的一个方面是它的视觉，是以从取景、颜色、明后到东说念主物的造型和多样细节，我皆想阐扬生活内部最信得过的东西。张宥浩饰演的这个小卖部雇主，哪怕是一根头发丝的浓重的进度，皆能告诉咱们这个东说念主物这几天他干了什么，他这几天是什么样一个情景。这些细节皆是特别难题的，电影导演的责任之一即是必须得缓和通盘的细节，我认为这是必备的智力。
NOWNESS：周游在片中饰演的田恬爸爸让东说念主印象很深切，他谈到说“导演发现了他身上不为东说念主知的恐怖的那一面”，你是若何发现这一面的？
文晏：我也曾看过周游演出一个得了绝症的病东说念主，一个本来就很瘦的东说念主为了这个变装变得极其瘦，看到东说念主这么拚命的情景，我就知说念这个演员是一个不错为了演出走到头，什么皆不怕的东说念主。
《想飞的女孩》（2025）
其实，当我还莫得见他时，就很确定地认为他应该是演田恬爸爸最好的东说念主选，但是我怕他会有抵拒，是以我开动莫得一上来就说这个。我说，“可能有几个变装皆想让你试一下”。莫得给他看脚本，给他拿了几场不同的戏，其中包括田恬爸爸的戏，还有一些其他邪派的戏份，皆让他试一下，这么我也不错不雅察下他在不同维度的阐扬，会呈现出什么样的演出强度也好，泛泛的进度也好，变化的光谱也好。然后我照实认为他的那种强度和爆发力口舌常震撼的。
我试了一两场戏，就知说念折服是他，那种“只然而你演田恬爸爸”的嗅觉。一方面是直观，另一方面亦然不雅察。
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NOWNESS：作念导演之前，你为许多孤立电影担任了制片东说念主的责任，制片东说念主的责任是如何开动的？
文晏：是巧合开动的，因为我莫得策动，也莫得绸缪要作念制片东说念主。在给《夜车》作念制片之前，我是跟别东说念主相助写过一个脚本，但是其后因为多样原因，阿谁神气在那时莫得开拍。这时候恰恰刁亦男导演找到我，他那时为了《夜车》的这个神气还是花了两年的时分，皆莫得找到钱。他之前给我看过这个脚本，我认为脚本还挺好，是以他就问我“能不可帮他沿路想办法把这个电影拍了？”
那时中国的电影市集卓越小，后生导演想要找到投资去作念我方的电影并辞谢易。我想，也许公共彼此匡助一下，就不错让事情容易小数，于是搭理下来，这么我也不错完好地从新到尾了解一部电影拍摄的历程。很快地咱们找到一些一又友，私募了一些钱，又请求了一些外洋的电影基金，凑起来作念了《夜车》，第二年就去了戛纳的“一种缓和”单位。
可能是因为在当年孤立制片东说念主卓越稀缺，是以就一个接一个的一又友找过来，于是其后又作念了尹丽川的《另楚寒巫》和杨荔钠的《春梦》。那时候我想事不外三，还是作念了三部了，再抑制驻来，我就可能就永远停不下来了，是以就迅速我方拍了我方的第一部电影《水印街》。那时候其实刁亦男的《日间火食》还是在筹备了，是以其后就把《日间火食》完成了，那就基本上算我制片东说念主生涯的临了一部作品。
上：《另楚寒巫》（2008）
下：《春梦》（2013）
NOWNESS：作念导演跟作念制片对你来说有什么不同？
文晏：其实对我来说分歧莫得那么大，我作念制片东说念主的时候，亦然艺术电影，莫得那么多的交易的东西需要谈判，最主要的即是匡助导演把电影拍好。一部艺术电影最难题的交易性其实是片子的品性，把控一部电影，让它在质地上达到你能达到的最好，是卖片的一个关节，是以我作念制片东说念主的时候，亦然匡助导演在创作上的责任。
当我了解了通盘这个词历程，再回过来作念导演的时候，许多事情在头脑中会卓越明晰，在咱们预算有限、条款有限的时候，你必须要找到最好的、最微妙的圭表，作念出所谓的性价比最高的采取。如何用这些未几的钱，呈现最好的抒发，这是一个导演在脚本阶段就需要开动谈判的问题。作念过制片东说念主之后，我对这些事情的想考变得愈加容易，也从很猛进度上匡助了我后头的创作。
NOWNESS：片中的方笛和田恬好像皆在逃离我梗直本的东说念主生，有点像是咫尺许多年青东说念主的情景，比如在某一个时分，他们采取烧毁我方原来的说念路，再行采取另一条说念路。咱们称这么的叙事为“第二东说念主生”，从制片东说念主到作念导演，你认为什么是“第二东说念主生”？你开启过“第二东说念主生”吗？
文晏：我认为“第二东说念主生”是说你误入邪道，走了好久，然后短暂觉悟，心里说“不合”，“我应该往这走、我应该往那走”。如若一开动就能秉持一种洞开的心态去融会东说念主生，尤其是作念电影，可能并不存在所谓制片东说念主到导演的“第二东说念主生”。
电影是一门抽象的艺术，它不是说你去电影学院学几门课，你就能是个好导演。对生活的融会，对全国的融会、对历史的融会口舌常难题的，你需要去了解环绕你创作的这个全国，才有可能把它们和洽融会到你的电影创作中。
电影又是艺术和技能的聚拢，艺术是一种想维，影像裁剪是另外一种想维，编剧又是另外一种想维。若何去把笔墨和影像聚拢，若何融会、改造和翻译从笔墨到影像的好意思，从对白、讲话到音乐、音响的好意思，皆是需要具备的智力。如若志在成为一个导演，通盘这些东西皆是必修课，因为你咫尺所作念的通盘的事情，皆是在为今后作念准备。
本次，阿维塔陪伴文晏导演沿路去到柏林国际电影节，共赴新程，报告女孩们飞行的故事，叫醒心中所爱，愿通盘东说念主罢职内心回响，奔赴敬爱，悦见闲适。
NOWNESS Paper 2025春季刊和你沿路重开一局：想飞的女孩们，若何掌持我方的庆幸？被渐忘的岛屿，要如何领有它的第二次契机？为什么食品的古老和壮盛，会成为当下生涯的启示？外传昨日的全国，在游戏玩家的要求下被再行回生？咱们能化身为老虎吗？咱们能成为萨满吗？咱们能延续更新版块吗？粗略换一种视角，就存在第二种东说念主生。
