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2024年3月，个展“室内的标点”于松好意思术馆厚爱启幕。展览以60余件作品串联起艺术家近8年的创作端倪，从叙事逻辑到材料实验，从艺术史援用到自我颠覆，这场展览不仅是黄一山阶段性的总结，更是一场对于“绘制本体”的深度想辨。
黄一山松好意思术馆现场照
动作中国现代艺术中极具辨识度的创作家，黄一山的作品遥远在挑战绘制的固有界说。他以“反绘制”的口头探索新绘制的旅途，将雕琢、影像等跨前言讲话融入平面，用材料的物资性消解传统笔触的抒怀趣。他对艺术的探索在传统与立异、具象与抽象、个体熏陶与集体共识之间不休标志、转动、延迟。
“室内的标点”展览现场
“室内的标点”展览现场
“室内的标点”展览现场
室内的标点：阶段性的自我扫视
展览的主题“室内的标点”源于策展东谈主崔灿灿对黄一山创作端倪的提取——“室内”指的是黄一山的创作题材，其作品中的故事基本王人在室内发生。而“标点”既是对艺术家作事口头中多重含义的讲明，又有着文体和故事的意味，指向黄一山作品中出现的“转动”。
举例，在《毕加索自画像》（2019）中，黄一山捏造了一幅从未存在的毕加索作品，并“伪造”出好意思术馆展览现场。这件作品既解构了艺术史巨擘，也揭示了现代图像坐蓐的本体——在信息爆炸的期间，“真确”不外是多重叙事的重叠。
黄一山《毕加索自画像》，2019，板上抽象材料，120×90cm
采访中，黄一山对“标点”作了三重维度的阐释：动作叙事转动的标点、动作空间注解的标点，以及动作绘制讲话探索的标点。在他的作品中，室内空间不仅是物理场域，更是不雅念抒发的容器。
在《蒙娜丽莎-熊孩子》（2021）中，黄一山摹仿达芬奇名作后，以亚克力罩模拟卢浮宫的展示口头，又在罩面添加孩童涂鸦般的白色线条。这一瞎想暗含双重批判：一是对艺术清白性的消解，二是对巨匠文化介入经典的反讽。黄一山说：“蒙娜丽莎是东谈主类艺术史的标点，而涂鸦是对标点的重新注解。”
黄一山《蒙娜丽莎-熊孩子》，2021，板上抽象材料，235×170cm
黄一山《蒙娜丽莎-熊孩子》（局部）
黄一山的创作遥远与艺术史保抓着复杂对话，并非简便援用经典，而是通过窜改、嵌套、虚实玷污等口头，构建出充满想辨性确现代阐释。正如展览中最大的作品《雄辩》（2025），以3米×2.6米的强劲尺幅构建了一座“艺术探讨的会堂”。
在这件最新的作品中，黄一山以荒僻的群像口头记载下不同期期的我方，重现了法国画家莫里斯·丹尼斯笔下的经典场景；画面中央的塞尚作品《果盘、玻璃杯和苹果》被“挖出黑洞”，仿佛是不雅念交锋留住的创伤，变成双重解构。黄一山泄露，这件作品某种进程上标志了这个展览。多东谈主谈判一张画的场景，就像展览通过相关他已往8年来的作品向全球解释其创作的核神志念。
“室内的标点”展览现场，《雄辩》，2025，板上抽象材料，260×300cm
黄一山《雄辩》（局部）
《向塞尚请安》 是法国画家莫里斯·丹尼斯于1900年创作的一幅布面油画，现藏于法国巴黎奥赛博物馆。画面中央的作品是塞尚于1879-80年创作的静物画《果盘、玻璃杯和苹果》。图片开端：WIKIART
“室内的标点”并非一次转头展，而是黄一山阶段性的自我扫视——在室内空间中构筑不雅念迷宫，用材料实验挑战视觉熏陶。展览中，材料与叙事、历史与当下、感性与不测相互碰撞，最终指向绘制的本体：一种永无非常的实验。
对于空间与材料的极致探索
黄一山艺术立场的开发始于2007年，他在计划生阶段无意尝试用橡皮擦雕刻成印记，在画布上“印”出马赛克地砖的纹理，由此开启了“平行透视”的创作时期。这种技法摈弃了传统绘制的焦点透视，以平面化的空间结构呈现室内场景，变成独有的视觉步骤。他回忆谈：“那时想创造一种独处的立场，但一切始于无意”。
⻢赛克橡⽪印记后果图
⻢赛克橡⽪印记什物图
在此阶段，黄一山天然仍是披线路对空间结构与材料的初步探索，但其创作中枢仍以叙事为主导。直至2014-2016年，他运行正经探讨与想考空间相关与绘制领域，在二维平面中构建起具有建筑感的立体空间档次。这种对“绘制性空间”的重新讲明，既包含对物资材料物理属性的实验，也波及对不雅看逻辑的玄学性想考。
黄一山《洗背图》，2014，板上抽象材料，80×100cm
黄一山《镜⼦与泥路》，2015，布⾯油彩、凸⾯镜，60×80cm
2017年后，黄一山的创作迈入第三阶段，变得愈加抽象多元。这一阶段“材料不仅是载体，更是叙事的一部分。”以《搬沙发》（2019）为例，黄一山专门将画面中门的层面与布景层留有一定距离，组成沿路真确的门缝；再利用这个纰谬，构建了一个“事故现场”，来探讨绘制中色调与叙事之间的相关——画面中工东谈主在搬运弗洛伊德的油画通过门缝时失慎被挤压，耐心的色调被门框卡住，其物理景色成为事件的隐喻。
黄一山《搬沙发》（局部）
这件作品不仅涵盖了画中画与叙事性，更是对于空间的更为深层和复杂的阐扬。“空间”是黄一山作品中十分紧要的母题。在这件作品之前，黄一山仍是阅历过好多对于空间的探讨阶段，ag真人百家乐会假吗因此到这个阶段他对空间的阁下更为摆脱，仍是不齐全停留在平行透视的办法，他在平面基础上引入了斜度相关的探讨，亦然对平行透视空间的进一步解构。
黄一山《搬沙发》，2019，板上抽象材料，240×180cm
黄一山的作品有着一套严实的视觉系统：平行透视的空间、精准野心的比例、材质间的物理呼应。他的作品常被刻画为“室内装修”，这一譬如直指其作品激烈的物资性。他使用丙烯、水泥、金箔等抽象材料，通过打磨、拼贴、浇铸等工艺模拟现实质感。举例水磨石地板的制作需先涂抹厚色调颗粒，干燥后打磨至光滑。由于水磨石需要呈现相等薄的后果，稍有失慎便会前功尽弃。
黄一山打磨水磨石的作事照
黄一山坦言，有时为了追求画面的极致后果，稍加退换便可能有过之而无不足，最终只可铲掉重来。此类情况在其创作历程中层见错出。以昨年ART021艺博会海报封面作品《掷饼者》（2024）为例：为协作大理石布景，黄一山通过罩染技法以缩短画面中雕琢金箔材质的光芒。可是实验操作中，因布景需全程避讳保护，艺术家无法同步不雅察全体色调变化，最终导致金箔名义色调过深。而此时距离海报录用时候垂死，黄一山仍坚抓断根已完成的罩染层，重新进行金箔贴敷与染色惩办，以确保作品以最齐备的景色呈现。
黄一山对“制作性” 近乎偏激的追求，使其创作一幅画比一般艺术家消费更多的时候。在被问及 “不作念艺术时，正常生涯若何渡过” 时，黄一山自嘲谈：“真实莫得生涯”，创作已占据了他的全部时候。这种对材料物资性的强调使他的作品越过了传统架上绘制的领域，同期也为不雅念抒发开辟了新维度——当创作历程如工程施工般严谨时，不雅念的无意性反而得回了更摆脱的生漫空间。
黄一山《掷饼者》（局部）
黄一山《掷饼者》， 2024，板 上抽象材料，190×140cm
创作理念的嬗变轨迹
《绕圈的东谈主》是梳理黄一山创作无法绕开的主题，亦然其“画中画”系列的雏形。这次展览中展出了艺术家于2022至2023年间创作的《绕圈的东谈主-3》，与2008年的同名作品变成了一场逾越十余年的自我对话。这一创作践诺不仅是对早期艺术讲话的络续，更折射出创作家在不同东谈主生阶段对存在景色的深层想辨。
2008年的第一版出身于黄一山计划生时期，是其后生阶段创作险恶与自我探索的内向自画像。画面中数个绕圈溜达的自我形象，与墙上的梵高《围绕的囚徒》变成精神困局的呼应。2023年的重构版块中，黄一山通过竖构图强化空间张力，画面中“绕圈者”的增殖，既泄露艺术家人命熏陶的千里淀，亦折射外部寰球对个体施加的复杂影响。黄一山泄露，十余年间“绕的圈子越变越大，靠近的问题也越来越多、越来越复杂”。两件作品以周期性的自我复现，标志了其贯通深远的轨迹。“绕圈的东谈主”将一身的轮回升华为复杂的想维相聚。
黄一山《绕圈的东谈主》，2008，布面抽象材料，120×150cm
黄一山《绕圈的东谈主-3》，2022-2023，板上抽象材料，230×168cm
纵不雅黄一山的创作历程，呈现出从个情面绪抒发到普世叙事探索的显赫转向。近期的创作中，弧线与群像成为其中枢讲话，黄一山试图在个体与群体的复杂相关中捕捉期间情谊。以《盲东谈主引路》（2025）为例，他将勃鲁盖尔同名油画中的东谈主物抽象为细长的弧线雕琢，模仿贾克梅蒂的雕琢讲话却冲破其单体耸峙的范式。这些相互牵引的污蔑形骸，既暗喻现代社会群体的盲目性与相互羁绊，又通过弧线流动的线条埋藏个体本性与景色。此外，材料自身成为了叙事中枢：金箔的光芒与归拢水泥的粗粝变成激烈对比，肌理感极强的雕琢名义贴附金箔，让物资的可触性与张力传递出情谊的分量。
黄一山《盲东谈主引路》，2025，板上抽象材料，210×350cm
老彼 得 ·勃鲁盖尔《盲东谈主引路》，现藏于意大利国立卡波堤蒙特博物馆，图片开端：WIK IART
靠近改日，黄一山野心以双重旅途深远创作：一方面络续叙事怒放性的探索，从四十岁后的人命体验中提取更具普世价值的主题；另一方面进一步解放材料讲话，让相貌与情谊更摆脱地流动。这种从自我抒发到社会对话的转型，既是艺术家个体熏陶的千里淀，亦是他对现代精神窘境的机敏陈诉。
黄一山的艺术践诺，遥远在感性与乖僻、阻止与摆脱、历史与当下之间寻找均衡点。他以对材料、工序近乎偏激的详情趣为框架，却在其顶尽心耕作着叙事、不雅念的不祥情趣。在这个图像泛滥的期间，黄一山用“反绘制”的工匠精神，重新界说了绘制确现代作事：它不是对现实的效法，也不是不雅念的传声筒，而是一场对于“若何不雅看”的不灭想辨。
黄一山《楼宇-1》，2022，板上抽象材料、视频、油彩、3D树脂打印，150×100cm
黄一山《想想与舞者》， 2023，板上 抽象材料，190×160cm
*以上图片致谢艺术家、新氧艺画廊、松好意思术馆
出品东谈主：董瑞、吴双
撰文、 版式瞎想： Tina
审校：王欢然
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