中国宋朝延续300多年威斯尼斯人AG百家乐，其绘制在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘制、宫廷绘制、士医生绘制各自形成体系，相互间又相互影响、领受、浸透，组成宋代绘制丰富多彩的面容。

董源 江堤暮年图

董源：（934—962）南派山水画开山祖师，水墨山水画对后世影响很大。董源与李成、范宽史上并称北宋三大众。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。

董源 龙宿郊民图

董源对后世山水画影响之大是很难用话语报告的。他所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他辞世时就得到巨然梵衲的扈从，后世遂以董巨并称。到了宋代，米芾、沈括额外玩赏董巨画派，将董巨推向了历史岑岭，到了元代，取法董巨的习尚迟缓彭胀开来，从而变得一发不可打理。

汤垕以为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的坚决。

董源 溪岸图

到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者诚然在表面上尊王维为“南宗画祖”，但本色上却是在祖述董源。元代黄公望说：“作山水者必以董为效法，如吟诗之学杜也”。

董源 潇湘图卷

清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外谈”。可见董源在后世大约产生如斯长远的影响，在中国山水画史上是孤寂的。

董源 夏景山口

董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。

李成 小寒林图

李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自出一家。多画原野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，景色荒凉，好用淡墨，有“精益求精”之称；画山石如卷动的云，后东谈主称为“卷云皴”；

画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有要紧影响，北宋时间被誉为“古今第一”。

李成 读碑窠石图

此图置境幽凄，景色萧瑟，古树枝杈奇劲错乱，配景空无一物，杳冥长远，寓无穷凄凉于其中。

另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不出丑出，李成艺术的“景色荒凉，烟林清旷”无不与他企图展示其敏锐而丰富的内心天下紧密相干。

李成 寒林平野图 台北故宫博物院藏

《寒林平野图》中所绘树枝，不管粗细，均呈弧曲形，将线条的力度领略到了最猛进度。影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪”。充满力度的弧线，是中国画最优好意思的线条。

李成 晴峦萧寺图

本幅以直幅面容画冬日山谷风光，画中群峰赠送，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅东谈主物行径。

山石肃穆而绚烂，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄健与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，风光清幽深谧，虽非平远之景，但也曾具有李成画风特色。

李成 茂林远岫图 局部

作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等

范宽 雪景寒林图

范宽：（950—1032）性疏野，嗜酒好谈。擅画山水，为山水画“北宋三大众”之一。其画峰峦厚实肃穆，声势壮阔伟岸，令东谈主有雄奇波折之感。用笔壮健有劲，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染玄色。作雪景亦妙。

范宽 溪山行旅图

“溪山行旅图”是范宽的代表作，亦然中国绘制史中的极品。作家于树傒间题“臣范宽制”4字。作品声势雄强，巨峰壁立，果然占满了画面，山头杂树繁密，飞瀑从山腰间直流而下，山眼下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，恰是山文静下的飞瀑，使不雅者如闻水声、东谈主声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。

范宽 临流独坐图

作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等

张择端 辉煌上河图 局部

张择端：（1085—1145）宣和年间任翰林待诏，擅画楼不雅、屋宇、林木、东谈主物。所作习气画市肆、桥梁、街谈、城郭描摹细巧，界画精准，豆东谈主寸马，形象如生自幼勤学，早年游学汴京(今河南开封)，后习绘制。

辉煌上河图，中国十大传世名画之一。辉煌上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。为北宋习气画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。

张择端存世作品有《辉煌上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。

李公麟 维摩居士像 绢本水墨 91.5cmx51.3 京都国立博物馆藏

李公麟：（1049-1106）好古博学，精辩认古器物。长于诗文，行楷书有晋东谈主风。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为死党，系驸马王诜之座上客。熙宁三年（1070）中进士，为中书门下省删定官，后官至朝奉郎。元符三年（1100）病痹告老，居家乡桐城龙眠山，号龙眠居士。

李公麟 五马图

李公麟一世吃力，作画大都，东谈主物、史实、释谈、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不可，无所不精。东谈主物、谈释深得吴谈子道理，运笔如落拓不羁，造型正确，热沈激荡；山水气韵秀丽，得王维正传；着色山水追李念念训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，效法当然，果敢翻新，自出一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗匠。尤以画闻明，凡东谈主物、释谈、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一东谈主”。

李公麟 维摩演教图 纸本水墨 34.6cmx207.5cm 北京故宫藏

李公麟传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。

夏圭 雨余烟树图

夏圭：（生卒年省略）字禹玉，ag百家乐稳赢打法临安（今浙江杭州）东谈主，南宋绘制大众。“南宋四家”之一。早年画东谈主物，其后以山水著称。他与马远同期，堪称“马夏”。他的山水画效法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的所长而形成我方的个东谈主立场。诚然与马远同属水墨坚强一片，但却喜用拙笔，动笔较重，因而愈加老苍雄放。

夏圭 雪堂客话图

夏圭 泽畔疾风图

夏圭 雪溪放牧图页

用墨善于调养水分，而得回更为淋漓滋养的成果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，形成水墨浑融的特别成果，被称作泥里拔钉皴。

夏圭 西湖柳艇图

夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很稳健文东谈主画对“凡俗灵活”的追求。董其昌创为“南北宗”画论，轻便地讲，即是忽视“文东谈主画”，看轻“画工画”；贵重率真，反对写实。

夏圭 溪山清远图 46.5×889.1厘米 现藏台北故宫博物院

夏圭 溪山清远图 局部

传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。

郭熙 秋山行旅图

郭熙：（约1000～约1090年）北宋隆起画家、绘制表面家。字淳夫，河阳府温县东谈主。他降生子民，早年信奉玄门，游于方外，以画闻明。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水效法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后东谈主称为“卷云皴”。

郭熙 雪山行旅图

郭熙（传）关山春雪图

郭熙 雪景图

郭熙 窠石平远图卷

他画山水小心深入体察生存，能信得过、细巧、巧妙地阐扬出不同地区、季节、形势的特色，得“遐迩深浅，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优好意思动东谈主的田地，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情味。

北宋 郭熙 早春图 台北故宫博物院

郭熙有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《深谷图》《古木遥山图》等传世。其中《早春图》胜仗地阐扬出冬去春来、地面复苏、万物甦醒的细巧季节变化。

郭熙 溪山行旅图

在绘制表面上郭熙亦有很高配置，其表面鸠合反应在他的《林泉高致》一书中。

李唐 万壑松风图

李唐：李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城东谈主。北宋画院南渡而入南宋画院的画家，精于山水画和东谈主物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。

李唐 秋林放犊图

1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦满目荒凉，逃往临安(今浙江杭州)，以卖画过活。南宋复原画院后，李唐经东谈主举荐，插足画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的翰墨，写出山川雄峻的声势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质刚硬，立体感强。

宋 李唐 松湖钓隐图

宋 李唐 牧牛图页

他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标识。兼工东谈主物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等效法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。

宋 李唐 炙艾图

存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺》《采薇图》《烟寺松风图》等。

罗汉图 绢本设色 50cm×90cm 台北故宫藏

刘松年：（约1131-1218）号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口东谈主。刘松年与刘龟年昆季随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故混名宋“暗门刘”。

刘松年 秋窗念书图 25.8cm×26cm 北京故宫藏

刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，山水画立场遴选董源、巨然，清丽严谨，着色好意思丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”。因题材多园林小景，东谈主称“小景山水”。

宋 刘松年 雪山行旅图绢本160x99.5四川省博物馆藏

张丑诗云：“西湖温暖松年写，秀色至今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落都纨。”刘松年所作屋宇，界画工致。兼精东谈主物，所画东谈主物脸色生动，衣褶清劲，精妙入微。后东谈主把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大众”。

刘松年 四景山水图

传世作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷、《罗汉图》、《雪山行旅图》、《西湖春晓图》、《天女献花图》、《中兴四将图》等。

南宋 马远 寒江独钓图

马远：（1140年－1225年），字遥父，号钦山。降生绘制世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、东谈主物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干油腻，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。东谈主物勾描当然，花鸟常以山水为景，心意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

宋 马远 踏歌图轴

马远的艺术成就以山水画最为越过。他效法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特色是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨坚强，田地宽阔清远，标识着南宋山水画的时间特色。

马远 竹涧焚香图

在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以阐扬弘远空间。故东谈主称“马一角”，批评者多以马远的画为“防止铜驼”，颂赞他的特有画风。其立场特色表当前或峭峰直上而不见顶；或峭壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂纶孤舟，使画面达到了激烈的空间感，越过近景的艺术成果。

宋 马远 梅石溪凫图

存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅会图》等。

马远 江上划子图

马远 雪滩双鹭图

马远 梅溪放艇图

马远 不雅瀑图

马远 柳溪钓艇图

马远 晓雪山行图

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