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《第二号“回生”交响曲》是马勒相等著名，深受人人迎接的作品之一，因终乐章使用了德国诗东说念主克洛普施托克的诗《回生》，故得此名。
“回生”以编制广阔和演奏难度著称，亦然他开发对下世和回生终生审好意思不雅的第一部主要作品，据马勒的说法：《第一交响曲》可被解读为“某好汉的出生”，而《第二交响曲》就是“该好汉的坠落及丧礼”。
整部交响曲齐是为了斟酌这几个问题：人命、死亡，是什么？咱们为何而生、为何受罪？终末马勒在第五乐章给出了谜底，他对“死”的注脚是：“我为长生而死。”由于马勒对多样宗教、形而上学齐有着浓厚的兴味，他所礼服的“回生”是指广义的“回生”，即自我的再生，克服走时的再生。
除了编制广阔除外，“回生”交响曲很大的秉性——加入了声乐，某些乐句和旋律取材自马勒的歌曲集《少年魔法军号》，此外，乐章亦由传统的四个乐章增至五个，整首交响曲长达九十分钟，仅次于《第三交响曲》的一百分钟。
1895年3月4日由理查·施特劳斯联结柏林爱乐乐团首演了前三个乐章，1895年12月3日由马勒躬行联结柏林爱乐乐团首演全曲。乐曲包括：第一乐章：尊容的快板；第二乐章：尊容的行板；第三乐章：宁静而通顺的谐谑曲；第四乐章：朝阳初现“原光”；第五乐章：喜跃的谐谑曲。
马勒在首演的时曾提到，本曲的首三乐章是整首交响曲的“空洞”，马勒至极在曲谱上注明“第一乐章完好意思后必先休息至少五分钟”的字样，尔背面的乐章则需一气呵成地演奏完成。
马勒在1930年3月写给联崎岖夫特斯（ Julius Buths ）的书信上这么解释说念：“五分钟的休息是充裕的，鼓胀让听众千里淀念念绪。第一乐章形势的是葬礼，那么第二乐章写的等于回忆——对生前的回忆，资格过的顷刻幸福、芳华的东说念主生——所诱发的回忆。”
作品直至第四乐章才驱动深入主题，即着实解读来生，况兼整部作品由c小调驱动，终末以大调甘休，也不错看作是作曲家特意将乐曲从昏昧走向光明，模范渐进地，引颈灵魂获取净化与升华，人命亦已臻齐全。
曾行动联结家的马勒是克伦佩勒所见过的尤为隆起的联结之一，ag百家乐接口多少钱而年青的克伦佩勒曾经得到过马勒的赞赏与扶携。
克伦佩勒早年以行动马勒助手身份驱动办事生计，其后他行动联结家，在1950至60年代成为EMI方丈联结，除了积极守旧当代、时尚派作曲家的作品，他关于德奥古典作品，也均有过泰斗性的施展。
这份录制于1961~1962年的“回生”交响曲，被《企鹅唱片指南》评鉴为“克伦佩勒录制过的尤为蛊卦东说念主的一张唱片”。
克伦佩勒施展的马勒作品一向以“大器，摇曳律动的节律”著称，克伦佩勒此版“回生”交响曲速率较快，只用了80分钟的技术，而此曲的一般版块一般齐要90分钟傍边。
第一乐章中就以相等快的速率阐扬出震荡东说念主心的成果，而终乐章阐扬出极为空旷疏离的嗅觉，那是一种宛如参加到天国的鲜明之感。
灌音处所伦敦Kingsway Hall，音效极佳，更能突显出“回生”交响曲予东说念主的震荡之感，克伦佩勒与他爱乐管弦乐团于此带来“雷霆万钧”的音乐成果，戏剧性总计。第五乐章中的齐唱为《回生赞歌》注入了苍劲的人命力，饱读励东说念主心的嗅觉随之迸发而出，与声威恢宏的管弦乐如胶似漆，筑起高潮。
参与此版“回生”交响曲录制的称赞家伊丽莎白·施瓦尔茨科普芙（Elisabeth Schwarzkopf）是20世纪后半叶女高音领军东说念主物之一，亦然相等优秀的德奥歌剧和艺术歌曲演唱者。起先她以花腔为主，25岁转为抒怀女高音，因受卡拉扬邀请出献技演《玫瑰骑士》中元戎夫东说念主一角而奠定其在歌剧界的地位。
她的嗓音婉转、无邪、皑皑，演唱阐扬立场精细深入而又丰富多彩，不仅斟酌作品的立场和本色，况兼有超卓的句法处分。在艺术歌曲限度亦有很高的造诣，擅长演唱舒伯特、马勒、理查·施特劳斯、德沃夏克等作曲家的歌曲。
另一位则是来自奥地利的女低音称赞家Hilde Rössel-Majdan，与女高音比拟她的名声照实不高，因此当东说念主家在推选这份灌音通连接会忽略掉她的名字。关联词当你听到她的演唱时，你会惊觉这般出众的演唱实力值得不异被甘休颂扬。Hilde Rössel-Majdan活动的时间曾经于卡拉扬、伯恩斯坦、克伦佩勒等浩繁大牌联结家协作。
一言以蔽之，这是值得一听的“回生”交响曲名录ag百家乐积分有什么用，即便你有再多同曲目次音版块。
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