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2024年10月25日，方力钧个展「不雅·近远」于胜利画廊开幕，本次展览由杜曦云担任策展东谈主，纠合呈现艺术家近几年来创作的20余件作品。
这次展览展出了方力钧不同序论的作品，包括纸本水墨、纸本设色、瓷板画和陶瓷雕刻。 方力钧的创作并不局限于某一种序论。在他看来，“材料、器用、行径、题材齐是无穷的，但东谈主的生命是瞬息而匆匆的，是以必须在格外短的时期里笃定要干什么、怎样干，于是矛盾就出现了。这个时候，需要谛视身边有什么材料不错用，你会什么，又能作念什么。从这个角度来说，东谈主生中时时有些‘急不择途’的时候，必须在有限何况急迫的时期里逍遥地、有用地把无穷中最遑急的部分遴荐出来，然后落实。”
方力钧个展「不雅·近远」展览现场胜利画廊，2024 近与远、个性与共性 80年代对开脱和个性的抒发；90年代，从对自我生计锻真金不怕火到热心集体履行生计环境和景色，以及社会环境的变化带来的对历史的反念念与对当下近况的调侃和批判，在方力钧的作品中有着昭彰且平直的阐明，也成为了他创作的基调。
方力钧 《2023》180 × 246.8 cm，纸本水墨，2023 无穷的题材中，他遴荐了最能打动他，亦然最轻车熟路的“东谈主物”题材，看成他洞悉这个宇宙与社会真相的载体。关于方力钧来说，无论是热心我方，如故热心群体，他的艺术恒久齐是离不开“东谈主”的。 方力钧画面中的东谈主物，或嬉笑怒骂、或一跌颓靡、或若有所念念、或谬妄孤傲、或缺乏没趣……无论怎样夸张、怎样变形，让咱们感受到的却是一个个无比真确的生命历程和生活倏得。
方力钧个展「不雅·近远」展览现场 胜利画廊，2024
方力钧 《2021.1.12-2023.4.7》90.5 × 60.5 cm，纸本设色，2023 从挑升隐去东谈主物身份，形象千人一面的“秃顶”到对身边老到的东谈主进行描摹；从芸芸众生到精微个体，诚然方力钧的视角看上去是从共性转向了个性，但他所要挖掘的，恒久是东谈主性的共性，以至是东谈主在具体期间中的共同宿命。 正如杜曦云所说：“方力钧的肖像作品，画得齐是他老到、亲近的东谈主，包括这些东谈主平时谈貌岸然时不会露出的一些样子动态，齐被他捕捉到了。这是在极近的距离身手不雅察到的效果。 但同期，方力钧也时时让我方魂游局外，仿佛跻身迢遥的旁不雅者，远不雅别东谈主和我方。 近不雅时突显的各式具体而微的互异，在远不雅时渐渐弱化乃至解除，一语气于互相之内、之间、之上的共性浮现出来：东谈主性的趋向、生命的景色、群体的结构、乃至冥冥中的宿命……”
方力钧 《2020.11.23》70.5 × 34 cm，纸本设色，2020 方力钧曾讲过这么一段履历，“难忘上大学的一件事情，对我格外遑急，其时画东谈主体，班里的同学全部要找好的角度，比如2/4或1/4角度、离多大距离、怎样构图之类。我来晚了，全班同学齐找好了角度，你只可到前面去，离模特很近。根底看不到全貌，没办法构图也没办法把形画准确。这时却有体温扑到脸上。我心里有一种格外的冲动，就好像发现一个新宇宙，可能其他的同学齐走入误区了，成百成千成万的学生齐在相易一种东西，在构图，在找形，在找角度。只好我一个东谈主，好像体会到妙处了。东谈主体最遑急的是什么？东谈主体最遑急的是体温，而不是方式。”这一发现匡助他在创作中，有用地绕过了东谈主物的外皮繁盛和好意思术技法圭表的收尾，准确且平直地插足到东谈主的内在阐明，进而洞悉东谈主在具体的社会关系中的不为觉察的景色。
方力钧 《2023.2.21》46 × 37 cm，瓷板画，2023  方力钧 《2023.2.21》46.5 × 37.2 cm，瓷板画，2023
方力钧 《2023》23 × 18.3 cm，瓷板画，2023 从80年代于今，以单个或多个东谈主物的肖像为题材的作品一直出目下列力钧各个时期的作品中。从这些不同庚级、不同文化布景和不同生活遇到的东谈主物肖像中，咱们不错看到在历史更替和社会进度中，由外部环境带动内介意志所塑造出的各式不同的期间形貌和精神景色。这些作品既是画中东谈主物我方的写真，亦然咱们这几代东谈主共同的写真，同期，亦然方力钧我方的隐射。
方力钧 《2020 疫》90.2 × 61.6 cm，纸本设色，2020
方力钧 《2016-2024.1.11》144 × 77 cm，纸本设色，2024 “每个艺术家的作品齐是他/她的生命景色和东谈主生履历的分泌物，创作是在露出我方的某种‘偏见’，画别东谈主的同期其实亦然在画我方。方力钧画面中的这些东谈主，一幅幅单独地看时，有着各自的迥殊个性和丰富神采；并置到通盘时，却流披露了东谈主性在这个期间、地域、群体中的好多共性……”杜曦云解读谈。
方力钧个展「不雅·近远」展览现场胜利画廊，2024 倏得与举座 方力钧用他个东谈主化的视角，将身边东谈主在生活中最消弱，亦然最弗成替代的个东谈主特色进行抓取和形色，让每张形貌之下的情感、感受、东谈主生履历和期间故事层层铺陈开来。
方力钧 《2022.6.15》54 × 38 cm，瓷板画，百家乐AG点杀2022 对单刹那间的抓取，名义上看是对举座性的挣扎。但这个纷散乱词语杂、千姿百态的宇宙，何尝不是由一个个天真而真确的倏得所构成。 这些如快速按下相机快门所获取的图像，似乎挑升在拒却被潜入不雅看。倏得的神采、景色和反馈来得太快，走得也太快，这其中是艺术家与时期的角力。
方力钧 《2023.12.5》69.5 × 69 cm，纸本设色，2023
方力钧 《2023.12.2》45.5 × 34.5 cm，纸本设色，2023 近些年来，方力钧用随身捎带的相机、手机，在各式地方为身边东谈主拍照，纪录和呈现他们最真确的方式，再经由绘图将这些形象“转译”到画面上。一种行径万古期的使用，在带来熟能生巧的同期，也意味着握住地相易。
方力钧个展「不雅·近远」展览现场胜利画廊，2024 无论是单一东谈主像的纠合展示，如故大型作品中的群像，叙事性的裁减和数目的叠加弗成幸免地带来了不雅看热枕上的变化，一个个倏得不再是倏得，而是一个共同的举座。那些被捕捉到的不易觉察的神采、情感和景色，像一块块衰退的乐高积木，对付出一个如宿命般的早已设定好的主题模板。这是期间的驱力，亦然期间的真相。 在这个经过中，方力钧发现了巧合的景色与东谈主性实质之间的研究，这种景色与好意思丑无关，是在看似“失真”的景色里，寻找真确。
方力钧 《2019.5.9》91 × 61.5 cm，纸本设色，2019 失真与审真 “我觉得有一个词格外遑急，等于‘失真’。每个东谈主关于好意思好的意会和假想是不相似的。这个宇宙之是以好意思好在于每个东谈主身上独到的脾气和独到的倏得。我但愿大约呈现的是这些弗成被替代的倏得。”方力钧说。 这不禁又让咱们回到这次展览的标题“不雅，近远”，只好在裕如近的距离中，身手收拢每个东谈主独到的倏得；但同期，又要实时抽离，身手判断哪个倏得才是最真确的和最弗成替代的。
方力钧 《2020.12.18-2022.2.4》70 × 35 cm，纸本设色，2022 奥秘关系在不雅看者与被看者之间产生。一个东谈主看成“东谈主”的真确反馈，是无法被好意思颜相机复刻的，因为在巧合性、平直性的倏得抓取中，东谈主很难作出“好意思的反馈”。
方力钧 《2024 春》141 × 276 cm，纸本设色，2024
方力钧个展「不雅·近远」展 方力钧说：“这种倏得不一定是相宜社会主流审好意思，或者是网罗期间好意思颜相机之下的形象。”画面中的东谈主物与当下的审好意思论调并区分辙押韵，这也不是他要追求的。正如杜曦云所说：“我觉得他既不是审好意思也不是审丑，他是审真。他想画出真相。若是这个真相是偏于好意思的，等于审好意思的；若是是偏于不好意思的，那等于另一种效果。其实对他来说，好意思和丑是第二位的，他只想谛视真相，我不错称之为‘审真’。”
方力钧 《2023.2.21》46 × 37 cm，瓷板画，2023
方力钧 《2020 疫》89.7 × 61.4 cm，纸本设色，2020 欢愉的，但亦然崩坏的 这次展览，也展出了几件方力钧的陶瓷雕刻作品。不同于他那些“平直意见”的东谈主物绘图作品，这些陶瓷作品具有着欲说还休的隐喻性和综合意味。 在这些作品中，方力钧将综合的假想回荡为了具象的修辞：轻、薄、空、透、雅致、脆弱。这些词汇像是一个个标志，对付出雕刻的具体信息和结构。 看上去很像干燥而剥离的皮肤，因陶瓷的质量而显得特殊脆弱，又特殊美艳，但语义的底色是一种不言而喻的痛感。
方力钧 《2023》51 × 49 × 39 cm，陶瓷，2023
方力钧 《2015》46 × 44.5 × 42 cm，陶瓷，2015 在展厅中，一张张形貌构成的东谈主间百态图，与这些一触即溃的陶瓷雕刻酿成了互文，也在期间提醒着东谈主们身处期间履行中的矛盾：看似玩忽却亦然紧绷的；忻悦歪曲了不易察觉的压抑；奼紫嫣红里埋藏着勇往直前的伶仃；开脱奔波后，濒临的却是一派无处可逃的巨网……
方力钧 《2023》180 × 246.8 cm，纸本设色，2023 正如笑剧的底色是悲催相似，方力钧的作品，从早期的玩世履行意见秃顶到被挤压到歪曲的陶瓷形貌，齐是在对生计境遇的临界点进行阐释。欢愉的，但亦然崩坏的。
方力钧个展「不雅·近远」展览现场 胜利画廊，2024 矛盾与对立恒久一语气于这些陶瓷雕刻的各个设施，它们似乎老是在辅导：崩坏不单是存在于艺术中，也存在于履行中。方力钧说，“每一次展览，咱们齐要多运一些作品，因为在运输的经过中它可能如故扬弃了。这个是平常的损毁，没挑升外、也莫得刻意。十来年，在包装上咱们如故革命过多半次了，但依然无法幸免损毁。但我之是以称之为‘平常’的损毁，诠释我如故知谈这个风险扫数的存在，是以它就不再是临界点了，而成为了很有主持的事情。这就意味着它需要络续往绝壁边上去推动，这险些是一个无非常的经过，但有的时候推的太历害，就透顶失败了。”笔墨：王姝 视频：张凯 图片：胜利画廊ag百家乐网站 |
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