封面新闻记者荀超实习生李俊儒亚博ag百家乐

在动画创作里，传统文化元素不是刻意强调的标签，而是可采选的丰富创作素材。中国动画自诞生以来就扎根于中国传统好意思学的泥土之中，时刻受其影响。《中国奇谭》系列奥密地涵盖了古今故事，如《鹅鹅鹅》《耳中东说念主》《刑天》源于《鹅笼书生》《聊斋志异》《山海经》等中国志怪、传说故事，《乡村巴士带走了王孩儿和圣人》则聚焦现代生活，展现了现代漂后对乡村的冲击。

从赛博玉兔、鹅笼书生，到中国乡村、北京冷巷，《中国奇谭》系列的各个故事在起承与转合之间，论说与留白之中，塑造了一个充满及第放纵色调的玄幻天下，也引发了不雅众关于红运与生活的想考与探索。有网友评价：“一部20分钟长短的动画，果然演绎出了《少年派玄幻飞舞》一般的‘测不准效应’！”“有寓意有审好意思，也曾的国漫滋味来了。”

细巧的画风、真理的故事情节和其中的及第审好意思，引发泛泛注重。但陈廖宇直言，我方并非特意强调作念及第审好意思的动画东说念主，而是当作创作家，要找到我方的言语。中国东说念主当然对本民族文化有靠山吃山的上风，传统文化元素是创作的取舍项之一，但并非惟一。他以马面裙为例：“东说念主们取舍衣着它是因为它漂亮，是繁密漂亮裙子的一种取舍，而不是为了刻意标明身份。”

文化是多元的，及第文化在历史发展中也交融了诸多外来元素，如敦煌壁画的艺术作风就交融了华夏汉族、西域少数民族以及印度、波斯等外来文化的元素。“我以为及第也好，什么式也好，咱们要蔓引遭灾，今天看到的及第元素是从哪儿来的？”陈廖宇认为，“文化自身就像一个纵横坐标，纵轴即是时期轴，从古到今；每个时期点上还有一个横轴，不管在今天如故古代，文化皆有横向的空间上的调换。只不外今天的交通、本事、让调换变得更便捷了，今天的横轴更证实了。”

创作家要善于将不同文化融入创作，“为我所用”。“不管这个东西来自哪儿，它能为你所用，融为了你的言语和器具偶然抒发样子。并且当它被你所用之后，对改日的东说念主来说，你的手法也会变成传统。你不可光使用不创造，千百年来的东西皆不变化了，那这个传统还有兴趣吗？”陈廖宇的眼神很远，在他看来，将传统文化元素与现代语境相集合，在接纳外来文化中握住鼓励传统元素编出家展，身手保持文化的生命力，“千万不可画一个框把我方困住了，让咱们收受更丰富的东西。”

凭借独树一帜的国风好意思学和对传统文化的创造性演绎，《中国奇谭》甫一上线，就收货了如潮好评。豆瓣评分最高9.4分，即使照旧播出两年，其口碑仍高达8.7分。“要是是给小一又友作念动画，就要把我方设想成婚长给我方的孩子作念动画，要是你是家长，你从心里来说，愿不肯意把这部动画片给我方的孩子看？”陈廖宇认为，优秀的国产动画作品能让孩子斗殴到高审好意思的骨子，引发他们的设想力和创造力。而好的动画作品，既要确保作品有深度，也要便于不雅众贯串。

如《中国奇谭》开篇《小妖魔的夏天》，以小猪妖的视角隐射现代社会职场，被繁密不雅众真情实感地代入了身为“打工东说念主”的我方。《鹅鹅鹅》则“聘任有别于传统水墨动画的诗性叙事手法，效用把抓六朝志怪演义‘离奇怪诞’作风特色，揭示现代情面感调换中的‘囚徒’处境，以及盼愿操纵下东说念主心的‘隔膜’，展现现代东说念主善变、多疑、一身的精神天下。”借传统故事之壳，融入现代想考和情感，需要创作团队的专科与竭诚。

在陈廖宇看来，专科修养是动画创作的基石。“你是作念这个专科的，学了这样多年，聚集了这样多教养，就要让我方的表收尾立，让不雅众能看得懂，否则就不叫专科了。”动画创作家需要经过历久的学习与奉行，熟练掌抓动画制作的各项妙技，从故事剧本的编写、脚色形象的磋议，到画面的画图、殊效的哄骗等，每一个门径皆教师着创作家的专科才略。唯独具备塌实的专科基础，身手将脑海中的创意滚动为活泼的动画作品，呈目前不雅众目前。

但是，仅有专科还不够，竭诚在创作中通常至关进军。“咱们要承认我方的局限性，把最竭诚的一面抒发给不雅众看。”陈廖宇条款我方和团队时刻注释内心，2022年AG百家乐假不假不管是画面制作，如故情感抒发，皆要作念到豪阔竭诚。这种竭诚体目前对故事的精心打磨上，不刻意追求完好，却能让不雅众感受到创作家的忠本分意。

“不雅众确实比你设想的明智得多，已往咱们学艺术的东说念主为了抒发我方的姿态畸形爱说一句话，说要‘放下身材去接近不雅众，要接地气’。其后我发现这句话是诞妄的，当你说要放下身材的时候，这句话的潜台词即是‘我比不雅众高’嘛。当你委果了解不雅众之后，用你的作品和不雅众调换事后，你才发现你根蒂莫得阅历说放下身材。那么多不雅众里头，什么东说念主莫得啊！东说念主家一眼就能看出来你的防止思。不要老以为你要放下身材，老怕不雅众看不懂，恰好相背，不雅众的贤人加沿途比你高多了，你要去用劲地去够，要尽量地接近不雅众的高度。要敬畏不雅众，不要耍明智耍防止眼，会被东说念主一眼看透的。就跟咱们聊天一样，在一个对等的景况下聊天，才会感受到一又友的竭诚。”陈廖宇说。

从传统的手工画图，到计较机生成图像（CGI），再到如今的东说念主工智能（AI）援手制作，动画的分娩历程、创作样子和呈现成果发生了回山倒海的变化。如安在这股变革的急流中把抓标的，成为创作家们必须靠近的要道课题。陈廖宇坦言：“电影当作一门艺术，从诞生的那一天起，就伴跟着本事的变革。比如拍电影的样子照旧变了好多种，影片从无声到有声、从瑕瑜到彩色。动画亦然如斯，它自身就有基于各式本事建树和诞生的，咱们很容易掌抓、适应这种变化。”

关于，陈廖宇将AI这一新兴器具归为创作的“伙伴”，而非单纯被掌控的“器具”。当创作家试图让AI生成图形时，它部分相宜条款的同期还会带来出东说念主预料的灵感，“这很像你的一个一又友，一个伙伴。使用AI要道在于怎样与之和洽，用好了它能助力创作，反之则可能带来遏止。”他指出，动画行业在本事变革眼前，需要以灵通且审慎的立场接纳新事物，探索其与传统创作样子的交融之说念。

《中国奇谭》的八部短片就涵盖了多种好意思术作风以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、定格动画，也有CG、“三渲二”（用3D制作样子把东说念主、动物模子、场景渲染成2D成果）等现代本事，还有将素描与中国水墨韵味相集合的编削尝试。如《林林》就使用CG本事制作唯好意思的场景以及脚色的外貌细节，再借助“三渲二”本事呈现出身动的手绘肌理感，带来特有的视觉享受。

在陈廖宇眼中，本事与艺术的紧密集合是一把双刃剑，看似握住带来挑战，实则是动画艺术焕发生命力的体现。“任何一个事物和其他事物干系越密切，讲解它的生计和生命力越强。”动画与期间变化、本事发展以偏激他产业紧密相连，这促使动画握住进化。“有生命力的东西原来就应该理睬变化，就像动物、植物从小长大的过程中，皆会有吐花截止的各式转移，否则离沦陷可能就不远了。”

2025年，国漫好奇者翘首以盼的《中国奇谭2》行将震荡回想。这次，陈廖宇将携12位年青导演带着9部作风特有的短片，融入东说念主间炊火，继续“用中国样子讲中国故事”的内核，潜入考虑东说念主的自我身份、家庭干系以及社会干系，以原土语境下的玄幻设想力，为不雅众打造一场脑洞掀开的视觉盛宴。

在创作威望上，不仅有第一部的部分原班导演回想，为作品注入熟识的灵魂，还迎来了一批簇新血液。谈及选导演的口头，陈廖宇示意：“导演须具备平静想考的才略，酿成对天下的机敏锐知，领有我方的视角、我方的不雅点、我方的审好意思，并且不是脱落的。同期，还应构建起我方的领路系统与抒发系统，是个‘有故事的东说念主’。这里的‘故事’涵盖泛泛，意味着学问结构丰富多元，领路灵通、包容、兼容并蓄，又不失特有不雅点与抒发角度。”

值得一提的是，2025年暑期，《中国奇谭》系列首部动画电影《小妖魔的夏天：从前有座浪浪山》也将与不雅众碰面。从短片迈向大电影，陈廖宇历久信守“创作家有包袱提高不雅众审好意思门槛”的理念：“咱们最执着的追求，亦然最高的条款，不仅是剧情、制作限制和复杂进度的全面升级，更在于审好意思层面的显赫普及。”

2025年，《中国奇谭》系列怎样冲破自我，以更高的审好意思口头，为中国动画书写新的篇章？敬请期待。

图据片方亚博ag百家乐