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在的后台留言中，有读者但愿咱们写一写罗伯特·艾格斯的新版《诺斯费拉图》，其着实看完后，咱们齐堕入了千里默。
能够相识艾格斯从《女巫》走来，一直试图以男性视角为起点，参预女性倡导的叙事当中。你不成说他不致力，但这个命题就像让熟读波伏娃+伍尔夫+上野千鹤子的男性去测评卫生巾——不是致力就灵验的。
手脚哥特体裁史当中的典型意象，吸血虫在资格过千禧文化的普世解构之后，果决从嗜血的恐怖生物，成为更适配乙女体裁的圆善情东谈主。不生长久被推举止永葆绝世面孔，附加几辈子攒下的丰足财力；嗜血人性则不错优化成不食用东谈主血的素食倡导，外带一种危急的性示意。伫立在流行文化中，备受追捧的吸血虫们，果决失去了恐怖感。
Make Vampires Scary Again的任务交到罗伯特·艾格斯的手上，本该是令不雅众宽解的，但是事与愿违……
新版《诺斯费拉图》的影像作风，被艾格斯赋予了有别于历任发达倡导特点的古典式悲催感。即使咱们很难忍住对脚本的诟病，也不得不承认影片的光影质感很出色。
影相师Jarin Blaschke掌镜了《女巫》《灯塔》《北欧东谈主》多部艾格斯代表作，在本片中，他也将艾格斯关于“昏暗”的相识赋予可视化确凿认。艾格斯但愿借助影像讲话，呈现“昏暗”的本真气象，因此在影相上，Blaschke特意过滤了红、黄、绿等颜色，保留了在昏暗环境中，最大甩掉接近东谈主眼有限可视的灰蓝色调。直至影片收场，女主艾伦与诺斯费拉图相拥而逝，以最明快的姿态理睬与拥抱升天自身，昏暗才被曝露在暖色之下。
但这只是是影像讲话最猛进度上对故事的处事，回顾脚本，咱们仿佛不雅看了一部吸血虫版《危急门径》＋《哈利·波特与密室》。除了对原作陈陈相因般地激动剧情，艾格斯似乎将诺斯费拉图与艾伦之间的牵绊，界说为鄙俚与信仰双重压抑下，女性（致使男性）渴望的走火入魔。
诺斯费拉图倒不像是留恋于鲜血，而是借助“吸血”这一带有性示意意味的举止，波折处事于艾伦的本能需求，致使顺常处事了艾伦的丈夫托马斯。这和《哈利·波特与密室》里仿佛初代Chat GPT的日志本，倾听与安抚金妮的仙女隐衷同归殊途。而诺斯费拉图卡在喉咙口的呓语，若何不算一种蛇佬腔？
关于艾伦的所谓诊治和驱魔，很难不让东谈主联思到柯南伯格的滑铁卢之作（之一）《危急门径》，只是给艾伦带来实质性疗效的并非荣格与弗洛伊德，而是无证行医的诺斯费拉图伯爵。
稍显悲伤的是，即使是被扁平化为歇斯底里症患者的艾伦，照旧是全片当中，逻辑与举止合座相对最自洽的扮装。其余扮装的举止动机，仿佛齐跟着对原著的尊重这个借口，而被带入了赶场一般的怪圈。
要是艾格斯再斗颤抖数，把电影的名字从《诺斯费拉图》改成《艾伦·亨特传》，虽然故事依旧灾祸，但至少不错减掉一个挂羊头卖狗肉的罪名。
致使当咱们转念心态之后，会发现故事的逻辑也运动了不少。前半程花了这样放浪气，无外乎给艾伦确诊歇斯底里，让诺斯费拉图成为女性被压抑的渴望的具象化。上一次看见这样上赶着给别东谈主确诊的桥段，好像如故《卖拐》。只不外艾格斯的计较不单是把东谈主忽悠瘸了，还得摁着东谈主的脑袋，让东谈主家承认“自从得了神经病扫数东谈主齐精神多了”，由此升华到献祭艾伦、以褪色诺斯费拉图与夭厉的大谐和。若何说？如故学医救不了东谈主对吧。
新版《诺斯费拉图》对艾伦刻意为之的去恶名化，正巧反证了在这个故事，或者大多量吸血虫题材作品当中，女性扮装的扁平与被收敛。她的渴望即便被正视，她的身份即便被认可，她即便不错营救全城，所必行的路线仍然是衰弱的色诱。这种看似性别尊重的抒发，ag百家乐网址其实有点像大除夕除夕饭时，男性父老举起羽觞祝酒，“让咱们恭喜今天在这个家里，女的不错和咱们男的坐在一桌吃饭了”，会有东谈主以为这是诚挚的道贺吗？很难吧。
以往的《诺斯费拉图》极端他吸血虫作品中，女性扮装不时被塑造为迷濛的、脆弱的个体，是男性扮装或幻思、或保护的对象。在当下的语境之下，不雅众所诟病的并非女性扮装的举止，而是对扮装自主意识的冷落，使其短缺手脚东谈主应有的欲念以及逻辑。艾格斯在新版中的尝试，也只是停步于合理化了女性扮装的参透机关，而莫得络续长远追问，艾伦的病灶究竟在哪儿。对女性叙事的偏重，也折戟在“我不要你以为，我要我以为”，比起沧海一粟，反而更乖谬。
把时期回推一个世纪，1922年茂瑙的原作，如同诺斯费拉图被反照在墙上，羸弱而曲解的身影，成为而后的吸血虫体裁与影视作品齐很难真确非凡的基线。也正巧收成于原版出目下“电影”这种艺术神情方兴未已之际，一个带有赫然恐怖颜色的形象，“生”逢那时。
茂瑙的诺斯费拉图是“懦弱”自身。他从东谈主类身上收受血液，正如同懦弱在懦弱的泥土中霸谈助长。于是吸血虫艺术刚刚走到大银幕上，就被平川拔高到了玄学议题的深度。
《诺斯费拉图》（1922）
1970年代的尾声，赫尔佐格的《诺斯费拉图》让咱们看到了长生之疾的另一种可能。在他的访谈集《陆上行舟》里，赫尔佐格也将我方的改编版块界说为“一次新生”。他自言手脚战后的第一代，我方与同辈电影东谈主是“莫得父辈的孤儿”，因此只可络续追意料爷爷辈的茂瑙或者弗里茨·朗，去寻找所谓“正统”的蛛丝马迹。因此经他确认的《诺斯费拉图》，主题绝不虞外地落在“独处”。咱们简略不错把这种独处，看作是懦弱之后的续章，是与懦弱的阴影缠斗过久，我方也形成了通盘影子。而无论如怎样牛负重，齐如同是堕入了一意孤行的“陆上行舟”。
《诺斯费拉图：夜晚的阴灵》（1979）
是不是诺斯费拉图在2020时期，照旧失去能够新生的泥土？
新版《诺斯费拉图》的差强东谈主意，简略并不应该全部仇怨到艾格斯，而是吸血虫题材一再“下千里”之后，照旧被解组成了一系列空幻的标签，难以重回哥特艺术的本体，变得很难更道理道理了。这也很像诺斯费拉图离开古堡，远渡重洋，却最终在新宇宙水土反抗。他预言了他我方的气运。
说“XX已死”天然矫强，但与其以当下视角进行所谓反不雅，剥皮去骨，从头解读，还不如让那些特定泥土出身的诺斯费拉图们，死在他活该的年代。这样一来，也就无用再苛责《惊情四百年》是正统科波拉味儿的“老登电影”，再指指令点《夜访吸血虫》的两位主角，如今千疮百孔依稀不胜的戏外东谈主生。
《惊情四百年》（1992）
艾格斯翻拍的《诺斯费拉图》，好像一个刖趾适屦，最终莫衷一是的失败教师品。要坚抓标记性的艺术作风，又要在数个原版以及同样题材的基础上，寻找一种新的可能；要因循原版作品的精神内核，又要适合公论和流行的风向，强行贴合更当下和安全的主题。要不负众望，又要搞搞新玩意。最终的成果是，他拍得疲顿，不雅众看得无趣，相互折磨两小时。
诺斯费拉图伯爵，如故躺回棺材里吧。
